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　　从旧金山荣誉军团博物馆“马奈与莫里索”展打破传统认知、重构印象派核心人物的艺术互鉴脉络，到泰特不列颠美术馆以透纳与康斯太勃尔的并置展览致敬英国风景画黄金时代，双人对比的叙事让艺术家们的共鸣清晰可感；纽约摩根图书馆与博物馆的“法国肖像素描中的描绘对象”、爱丁堡国王画廊“描绘意大利文艺复兴”等展览，则聚焦素描这一基础艺术形式；而摩根图书馆同期推出的乔瓦尼·贝利尼《圣殇》修复成果展，更让文艺复兴杰作在精心修复后重现光彩。

　　以近200件作品，讲述了超现实主义是如何从先锋走向梦幻，最终形成独特艺术体系的。作品多来自费城博物馆自身的超现实主义藏品，另有少量借展作品，如来自巴黎蓬皮杜艺术中心的作品。展现了超现实主义者们痴迷的主题：梦境中的幻象、自然景观中令人不安的景象、二战的预兆及其后果、魔法的实践，以及最重要的——难以抗拒的欲望。虽然未能呈现梅雷特·奥本海姆、朵拉·玛尔和沃尔斯等人的独特作品，但展品涵盖的内容仍十分广泛。这一场规模宏大的展览生动地展现了超现实主义的成就与不足。